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读王鹏工笔人物画有感

不知道别人怎样,人到中年,我感到自己对好看的容貌开始麻木不仁,好像对人类形象之美的感受能力在不知不觉间已随着岁月一起消逝。也许是自己的生存状态太过现实,也许是接触了太多很“丑”的当代艺术,又或者是从前在西安美院上学时,只能画从农村请来的形象非常个性的模特留下的后遗症。反正,现在对好看的面容和优美的身段少了种视觉敏感却是事实。更有甚者,有时逛街,迎面走来芸芸众生,明知其中有不少的俊男美女,但在我眼里,形象却总是会变成如漫画般的突兀和夸张,一不小心还会变形化成兽类,面目猥琐起来。这对从事绘画或美术教育职业的人实在不是个好事。当然,我也想过,自己遇到的这个问题也可能是人的审美能力在中年阶段的正常沦丧。因为根据我对自身的反思和检讨,中年状态的人可能是人一生中最像“人”的阶段,随着身心的成熟,人的灵魂性和兽性都无法克制地爆发、显露出来。

也许正是因为有这个令人纠结的情境,我每次阅读王鹏的工笔人物画,特别是表现青春少女的现代“仕女画”时,都有一种发自内心的触动和羡慕。有对青春的赞美,有对清纯的激赏,也有对一位画家聚精会神感受和领悟生活之美的创作状态的羡慕。特别是见多了当下以市井和恶俗的态度描绘女性的画作之后,更对王鹏现代“仕女画”中那份难得的清新雅致欣赏不已。

中国古代人物画中堪与须眉画相对的有仕女画,本指以美女为题材的作品,后来泛指为女性题材绘画,其中又有闺秀画 一路,专门表现有才德的年轻美女。有别于妇妪、仙佛类女性,闺秀画中的女子年轻貌美,有知识,有修养,大多未出阁。好像红楼梦中的十二金钗,集才情、青春和姣美与一身。从绘画题材上说,王鹏的工笔人物画很接近古代的这种传统。他的作品聚焦当代青春丽人,特别是刚出校门,初涉社会,踏入职场不久的年轻知识女性。她们年龄大约二十前后,身上即带着校园的书卷气,又对世界抱着好奇和憧憬。王鹏的一些群像作品,如前几年的《九月的高跟鞋》(2006)、《平江路A座》(2007),直到近作《珍妮弗之约》(2009),画中的女子在精心修饰的妆容和时尚靓丽的衣饰下,往往显露出知识女性才有的从容和独立。

但让我迷惑的是,王鹏笔下的人物不知怎的,在我看来,于自信外总有一种迟疑和不易察觉的担忧。仿佛在那唯美的画面气氛中,总还有生活中一些现实的问题存在。当我对王鹏本人和他的作品接触更多以后,逐渐地感觉到,他的艺术表露出的除了对艺术纯美境界的追求,还有他人生成长轨迹和内心特别的领悟,诚所谓“画如其人,画为人生”,放在他身上,真的不差。精细严谨的工笔重彩画面中不易察觉的有趣信息,引起我对王鹏作品更加浓厚的兴趣。认识他时间越长,越觉得他的作品有画外之音的回响。

比如,我感觉王鹏的画很有“戏”味。他喜欢听京戏,对生、旦唱腔和表演颇有所好,这些也许培养了某种潜在意识,让他很注重人物造型的“亮相”味道。换句话说,画中人仿佛能够感觉到有观看者的存在。如《珍妮弗之约》中正面而立的背包丽人,以及《飞花误》(2010)组画中的人物动态,举手投足间,都有一种很讲究的微妙感觉。而人物的眼神若有所视,仿佛画面外有一种与其目光所对应的“他者”存在。人物姿态的一举一动、一笑一颦也给观众留下一种动态中偶然定格的效果。但这种定格与活动影像中停下的某一帧图像不同,更讲究姿态和角度的象征意味,显露出王鹏对人物造型的特殊追求。

写实人物绘画的观看视角和人物视点一定程度上反映了画面意境的心理构造。中外绘画大概都有这样的现象存在。有些西方人物画家,比如德加,喜欢以窥视的方式观察不被打扰的自然活动中的人物状态。而美术史上许多著名画家的自画像,如同对镜观望,往往通过眼神与观众建立起一种心灵的沟通。

中国传统人物画强调将画中的时间和空间按照情感和意境表现的需要进行灵活的安排,运用想象力来重新构建一个主观的视角,从心理需要考虑的构建比现实情景的还原往往要多一些。如果将西方的人物画场景比成话剧的舞台布置,讲究实景实物的感觉,那么中国画更喜欢用京剧舞台一样的虚景,让观众体味、参与到画面的意境中去。这种虚景往往减弱了画的纵深度,但很注意创造平面的造型美感,强调想象力的参与。中国人物画所追求的境界并不是外形的“相像”,而是神态的“生动”。所谓“手挥五弦易,目送归鸿难”(顾恺之),画家最难的地方不是画出什么人在干什么,而是通过眼神、体态,表现出人物内心的情感状态。这并不意味着中国的人物画没有写实的传统。在五代和宋代的人物画中,写实主义的倾向实际上是相当突出的。但协调和神态始终是注意的焦点。如果说西方文化背景下的传统油画中,人物情态可以用男性的肌肉(力量、体块)和女性的皮肤(色彩、光泽)这两种视觉美感来表现,那么,中国传统绘画中人的身体则更强调以协调感(体态、轮廓、衣纹、服饰、环境)和神态(眼神、手势、情节暗示)作为美的象征。当然,这种对比只是为了强调问题,是相对而言的。

2019-05-16     浏览人次:

 
 
 
 

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